VENEZIA – La Biennale d’Arte di Venezia non tradisce mai le aspettative quando si tratta di far discutere e, puntualmente, ha regalato al popolo del web il nuovo grande scandalo del momento. Questa volta, a far infiammare i social network e a scatenare la consueta pioggia di condivisioni, commenti indignati e meme è una controversa performance andata in scena nel Padiglione Austria.

Il video, che sta spopolando nelle ultime ore diventando virale su X (ex Twitter), Instagram e TikTok, mostra una scena che lascia letteralmente senza parole: una donna completamente nuda, appesa a testa in giù per le gambe, dondola all’interno di una colossale campana di bronzo. Sospesa nel vuoto e sfidando ogni regola della fisica (e del pudore), la performer oscilla violentemente avanti e indietro, fungendo in tutto e per tutto da “batacchio umano” e suonando la campana sbattendo il proprio corpo nudo contro le pareti di metallo.

Ma chi c’è dietro questa follia? L’autrice della discussa provocazione è la nota (e iper-controversa) regista e coreografa austriaca Florentina Holzinger, da sempre famosa per il suo approccio artistico estremo, radicale e per l’utilizzo senza filtri della nudità femminile.

L’installazione fa parte del più ampio progetto “Seaworld Venice”, la radicale proposta che rappresenta l’Austria alla 61esima edizione della kermesse lagunare. Un progetto che già prima di aprire i battenti era destinato a fare scalpore, venendo descritto come una sorta di “parco acquatico” dissacrante, alimentato (udite udite) persino con l’urina purificata dei visitatori. La donna-campana si inserisce in questo contesto come un drammatico “allarme” sui cambiamenti climatici e sull’emergenza globale, in cui il corpo umano diventa letteralmente lo strumento di risonanza della catastrofe.

Come da copione, l’opinione pubblica sul web si è spaccata in due. Da un lato ci sono i critici d’arte e i puristi del teatro d’avanguardia, che difendono a spada tratta il coraggio della Holzinger, elogiando la potenza visiva e il messaggio viscerale dell’opera.

Dall’altro, c’è l’utente medio della rete, diviso tra l’indignazione e lo sconcerto. Sotto ai video impazzano commenti al vetriolo: “Ma questa roba si può davvero chiamare arte?”, si chiedono in molti, accusando la Biennale di essere ormai solo una vetrina per chi cerca il clamore a tutti i costi. Altri, invece, ironizzano sui pericoli fisici della performance: “Le avranno pagato bene l’assicurazione medica per tutte quelle contusioni e botte in testa?”, fa notare un utente, raccogliendo migliaia di “mi piace”.

Il confine tra genio concettuale ed esibizionismo provocatorio è da sempre sottile alla Biennale. Ma una cosa è certa: con questa trovata shock, l’Austria ha fatto centro. Il loro padiglione ha appena monopolizzato l’attenzione dell’intera fiera, garantendosi folle di curiosi armati di smartphone, tutti in fila per riprendere la donna-batacchio che sta facendo risuonare la sua eco ben oltre i Giardini della Laguna.